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徐惠斌
发布者:本站 发布时间:2015-12-07 09:15:06 阅读:2914次 来源:本站整理 双击自动滚屏

 纵观中国书法史,草书是书法艺术中的瑰宝。从秦末特别是魏晋时期至今.草书一直在广泛流传和发展。它体态婀娜多姿.富于艺术的表现力;它结体简约,行笔多环转.书写快捷、方便、达意。
  草书是在隶书的基础上诞生的,在历史的长河中,随着时代的变迁,逐步形成草书艺术.并不断丰富、发展、创新。草书初始就是有其严格法度的。绝不是随意涂抹,草率书写,不顾字形,任笔驰骋的"天书"。古人云"从心所谷欠而不违矩",这是草书创作的基本准则。《草书百韵歌》开头就写道:"草圣最为难,龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨,体势更须完。"
  我和惠斌相识相知二十多年,深知他酷爱书法,尤其是草书。他的草书是属于抒发真性情的风格。他是在用"心"写,他在与"性情"。清包世臣《答三子问》一文中所讲到的"书道妙在性情,能在形质"。形质是外部形态,真正的书法艺术精神所在是在"性情"上的发挥,没有精、气、神的艺术犹如泥塑木雕的入,终能乱真.终究不是活的。这就是"艺术的第一要义在于抒情"。
  惠斌以率意、奔放,中锋能穿徽萱、侧锋莹玉剔透的用笔,直抒情怀。体现了他对书法的感悟,对人生的感悟,对心灵的感悟有"立笔横扫,势若风旋"的洒脱,以酣畅的笔墨.宏大的气势,淋漓尽致的挥洒感染人,震憾人,这是他对书法艺术生命力的张扬。他使用的"信手拈来"、"我书我心"的闲章.就是他对草书艺术追求的诠释。
  他在从军从政之余,坚持数十年,临贴读贴,契而不舍。他酷爱张芝、怀素、祝允明、徐谓、毛泽东的草书,反复临摹,悉心体会。在他的草书作品里,可以找到多家的影子,似曾相识,又不相识.他博采众长,融会贯通,形成自我。继承了魏晋以来的草书艺术,这一点是难能可贵的。
  惠斌的草书,笔力雄强,道法自然,气势磅礴,游走飞动,风神超迈洒落。书法审美。讲究笔力,从字的点、画形质中体现出力的感受。古人云:"力透纸背,入木三分"就是这个道理。卫夫人在"笔阵图"里说"点如高峰坠石.磕磕然石如崩也"。从惠斌的草书艺术中.力的感受尤为突出。他在书"苏东坡赤壁怀古"这首词的作品中的"晾涛拍岸,乱石穿空"词句时。确让人感到他的用笔有石破天惊的力度。
  惠斌的草书,有真意,不粉饰,不做作,线条流畅灵动,用墨尽显浓、淡、枯、湿,自我格局.得心应手。他书写的毛泽东诗词作品,笔笔道劲.字字圆活而又全篇飞动,充满了生机和活力.使人感到血肉丰满,筋骨强健。正如一位老艺术家石英先生给他题跋的"惠斌笔下驰龙蛇.翻腾翱翔舞空间,颠张醉素今若在,当惊后生殊可谓"。
  惠斌的草书,体势连绵不断,笔意洒落奔放.字字上下相连,随着书写心境的变化.根据章法布局的需要,字与字,行与行之间的拱揖向背,分间布自以及顾盼呼应的要求,字与字时而如大珠小珠落盘之状,时而方圆斜正不一.甚至结体肢解,上下字相并连属.但其精神始终一气贯通。正如南齐王僧虔说:"书道之妙.神采为上", 惠斌的草书,熟练运用线条使转.把握结体险峻,善用飞白。他在通篇作品中.相同的字而形不同,为求其变化丰富,有时用侧峰作点,则更显飞动增势传神,根据文字内容的意境.布局用笔,各篇奇异。他书写的毛泽东《沁园春一雪》的作品时,他放开笔势,大胆落笔.豪情奔放,潇潇洒洒,一泻千里,似风雷动,似雨夹雪,似静如水,似飞瀑,时起时落,时动时静,充满了节奏感,韵味无穷,观者拍案叫绝。
  不经风雨怎能见彩虹,阳光总在那风雨后。惠斌在草书艺术的探索实践中。付出了艰辛的劳动,也取得了丰硕的成果。先后入选第一届、第二届中国书画篆刻家大展赛、天马金奖中国书画大赛并获优秀奖,人编《当代书画家墨迹选》、《中国书画篆刻家墨迹选》、《科学中国人、中国专家人才库》等辞书,为新加坡新神州书画院院士,高级书画师。
  苏东坡在《柳氏二外生求笔迹诗》中云:"退笔成山未足珍,读书万卷始通神"。学书法而无学识见解,专门摹仿,就是下的功夫再大也不过徒成形式,充其量是个书匠而已;唯有读书万卷,打牢文化底蕴,提高文学修养,胸有成竹,下笔才能有神。这就是古人讲的"功夫在字外"。希望惠斌在草书探索的道路上,继续努力,更上一层楼。

                 国家电影电视文学二级编剧
                  江苏省电影家协会会员    王 晖
                 江苏省电视艺术家协会会员

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